Lorsque le peintre fomente une porte seule dans le vide, ce n’est pas un surcroît du signifié, comme ajouter des colombes en place d’avions au-dessus des tours jumelles de Manhattan. C’est bêtement, sentencieusement symboliste, racoleur et commercial. Cela relève du manque d’imagination, comme toutes les pseudo-œuvres sur « Le onze septembre »

La première porte dans le vide est une porte d’absolue évidence, aussi frappante que le cri d’edward Munch, le visage détruit de Chet Baker, le corps rongé de Ma Rainey, l’âme dé-figurée de Staël.


Un moment de la conscience universelle, qui est une conscience du refus et non de l’acquiescement.